Рукоделие

В Новгородской губернии кружевоплетение было освоено в городе Белозерске еще в конце XVIII века. Среди предметов, украшенных кружевом, выделяются полотенца. Кружево применяли и на свадебных простынях, причем использовали чаще всего как завершающий элемент строчевых подзоров. Именно такую роль играл кружевной край на великолепном подзоре, который, видимо, плели в начале освоения сцепного способа, на рубеже XVIII и XIX веков

В Новгородской губернии кружевоплетение было освоено в городе Белозерске еще в конце XVIII века. Среди предметов, украшенных кружевом, выделяются полотенца. Кружево применяли и на свадебных простынях, причем использовали чаще всего как завершающий элемент строчевых подзоров. Именно такую роль играл кружевной край на великолепном подзоре, который, видимо, плели в начале освоения сцепного способа, на рубеже XVIII и XIX веков.

Каждый зубец здесь совершенно отделен от других смежных, только снизу проходит соединительная полоска, не входящая в узор. Промежутки между зубцами заполнены нейтральной решеткой, но их рисунок наряден, затейлив. Мотив как бы свисающего растения закончен трилистниками, а ветки превращены в прихотливые завитки. Так же прихотливо вьется полоска полотнянки вверху. Эти прекрасно прорисованные зубцы словно бы провисают, не поддержанные связующими деталями. Очевидно, исполнительница имела только их сколок и не смогла сделать промежуточную фигуру. В других подзорах этого недостатка нет, зато рисунок зубца более прост.

Не менее хорош и узором, и материалом, и работой конец белозерского полотенца сложного состава, включающего законченную по композиции прошву, край и две узкие вертикальные прошивки. Вся верхняя часть конца обрамлена розовой шелковой лентой. Тонкая льняная, шелковая и металлические нити выявляют прекрасный рисунок, воздавая в целом на редкость гармоничную вещь.

Мотивы узора прошвы — цветущие вертикальные стебли двух разных силуэтов — центрального и боковых, плотно примыкающих друг к другу. В зубцах края — вариант одного из них, расширенный и укороченный, свисающий вершиной вниз. Между этими стеблями в местах соединения зубцов помещены небольшие ветки с цветком и парными листьями. Зубцы обведены тончайшими фестончиками-петлями, в чем нельзя увидеть типичного вологодского приема. Узкие вертикальные прошивки — плотного геометрического рисунка.

Двух этих примеров достаточно, чтобы убедиться, на какой большой высоте находился художественный уровень белозерского сцепного кружева, но и менее значительные вещи выполнены превосходно. На протяжении XIX века в многопарном плетении появились новые рисунки. Их было много, в том числе геометрические: «русское» — из шестиугольных и ромбовидных розеток; так называемый «гипюр с листиком» в виде кольца со звездой из насновок внутри и другие. Плели в Белозерске и численное кружево с «денежками», волнистыми волосками и прочими традиционными народными мотивами.

Во второй половине XIX века здесь образовался промысел, в значительной степени связанный с ликвидацией помещичьих мастерских. Бывшие крепостные не только сами плели кружево на продажу, но и обучали своему искусству горожанок из среды мещан и обедневшего купечества. В самом городе в 1880-е годы насчитывалось около 300 кружевниц.

Раньше крепостные плетеи работали на привозном материале: помещики выписывали льняную пряжу из Голландии и Бельгии. В промысле ее заменила хлопчатобумажная, что сразу сказалось на качестве кружева. В связи с предстоящей в 1873 году Всемирной выставке в Лондоне белозерская жительница А. Г. Надпрожская заранее приобрела в Петербурге и Москве хорошую пряжу, произвела отбор лучших местных сцепных рисунков, сделала заказы опытным кружевницам и с помощью петербургского технического общества отправила белозерское кружево в Лондон. В 1874 году жюри выставки наградило представленные работы бронзовой медалью. Качество изделий стало настолько высоким, что помимо столицы и близлежащих городов — Вытегры, Череповца, Кириллова — довольно много белозерского отсылалось за границу.

В Новгородской губернии были и другие места кружевного производства. В городе Кириллове и его районе до сих пор существует промысел. Он развился под сильным влиянием вологодского, поэтому в ранних работах середины XIX века трудно бывает выявить особенности кирилловского плетения. Только менее интересная композиция, менее эластичная полотнянка да довольно скупые по рисунку фоны отличают его от рядовых вологодских вещей. В начале XIX столетия в Кириллове исполнялось сцепное кружево, хотя и не тонкое, но с хорошими растительными формами зубцов.

И впоследствии основным способом плетения оставался сцепной, или, как говорили сами кружевницы, «по-косыношному», так как многие селения специализировались на изготовлении этих популярных головных уборов. На языке кружевниц парный способ плетения назывался «по иначе», то есть не «косыношный», не сцепной. Но и в нем обходились всего 8-10 парами коклюшек. Кирилловское кружево за последние 100 лет не отличалось ни сложными, ни особенно изысканными рисунками. Но оно имело крепкие традиции и находило постоянных ценителей в народной среде. В Крестецком уезде Новгородской губернии, этом средоточии новгородской строчки, занимались и кружевом, хотя не в той мере, как вышивкой. Многие крестецкие сцепные узоры достаточно широки, по 10-16 см, с развитыми растительными мотивами или крупными геометрическими фигурами.